重庆情节

题记:我和Jeremie摸着黑下了河躺在冰凉的河水里,哆嗦着点上一支烟,仰望着天空，算是再次把自己拉回了那个阳光灿烂的日子......

最近看了"疯狂的石头",对这个电影没有特别的感触，倒是电影故事发生地"重庆"的记忆片段最近不断的出现在脑海里.出生在重庆,并生活了18年, 这18年里一直对它没有特别强烈的感情,可能是距离太近了的缘故,直到现在,每一次回忆或者是在画面中看到这个城市却都让我产生一种莫名的强烈冲动.当我 试图去寻找这种冲动的源头时,却花了不少的时间.街道,山坡,重庆话,仿佛都能牵动我的心,带出一些回忆,但是只有当我有机会再次在高处鸟瞰重庆市的时 候,我才真正找到了让我牵挂的源头---长江.

一个没有河流的城市是缺乏灵性的,而一个有着一条千钧气势大江的城市无疑是充满生机,甚至可以说是野性和粗鲁的.而成都,似乎是一个只会让人懒惰的城市,我想或许就是缺乏一条雄性的大河来敲打人的灵魂.

我自认为自己内心里面始终有一股野性的力量蕴藏在深处的.随着年龄的增长,这样的力量表现的机会好象越来越少了,然而正是当我看到重庆嘉陵江的时候,它又唤起了这种野性的力量.

这种野性的力量,是远离文明和教化的.我觉得在江边长大的男孩子都能体会到这种野性.那是贴近自然的野性.我现在还记得少年时最大的快乐之一,就是在夏天 烈日下,光着脚丫子脱了衣服狂奔到江边一个猛子扎进水里,然后伸出头来喊一声"真***爽啊!"那时候最光荣的时刻,莫过于在一群伙伴的注视下,站在高处 用最优美的姿势跳进水里,爬起来的时候看到他们极不情愿的点头认可.游完了当然还少不了在河边打架,河边最有利的武器当然就是石头,所以是有流血的.一般 情况下,流血只会是因为兄弟或者女人,至少那时候就是这样理解的.我倒是没有因为女人打过人,但也差点因为女人被打,幸好我水性不错,人家追来的时候我就 跳进河里溜了.还有就是偷船上的轮胎和救生衣去卖钱打台球,当然是很难有好下场的......粗暴的记忆总是和河流联系到一起.然而长大以后,很难再机会 体验这种的经历了,人总是越来越学会守规矩,总是越来越明白自己什么事情该做什么事情不该做,却很少有人愿意去倾听自己内心的声音,以前喜欢一部电影 "The legand of fall",最后一句台词至今难忘:"Some people can hear their own voice,and live by what they have heard,someone became crazy,then,they became the legend."我觉得,长江似乎代表了我内心的某个声音.他和炎热的夏天,陡峭的山城,还有那个美丽的重庆女孩子,一起构成了我青春岁月里最值得珍藏的 回忆.

一个男人的成长,其实就是在和自己战斗,而重庆就是我一个最重要的战场,在这里的一切经历都浓缩成了一个符号永远的在心中定位,而如今再次来感受这个城市 的时候,这个符号又慢慢的稀释成了若干个细节.就连一辆破旧的中巴车,都承载着一份厚重的记忆.记得本科有一次去重庆看望前女友,那时囊中羞涩,住不起好 的宾馆.晚上10点过都没有找到合适的住处,女友同寝室的说往郊区走有便宜的招待所,我们便搭上一辆破旧的中巴车前去,记忆中坐了近一个小时,车子在漆黑 的夜里弯来绕去,翻山越岭,车上除了我们俩就只有一个司机和一个嗓子都吼得嘶哑的售票员,近似恐怖片的沉寂气氛现在让我想起来都觉得后怕,到了那个近似黑 店的招待所,我和女友却相拥在一起过了无比温暖的一夜.现在的我,仍然有勇气去那样的宾馆,可是却已经找不到愿意陪我去的人了.

现在离开了重庆,只好找替代品,上次和朋友一起去青城山,山里有一条浅得可怜的小沟,很晚了,大家都开始有了凉意,只有我和Jeremie摸着黑下了河躺在冰凉的河水里,哆嗦着点上一支烟,仰望着天空，算是再次把自己拉回了那个阳光灿烂的日

柴小协

一 直想写一篇关于音乐的感想。是充满热情的，而不是去分析（我也没有能力去分析）。我天生就是一个情感外露，完全无法掩饰内心情感的人，因此还是不可免俗的 选择了经典的四大小提琴协奏里面的柴科夫斯基小提琴协奏曲，尽管现在爱乐之人认为这一首是最不含蓄，最热烈而肆无忌惮的一首，距离古典的矜持和含蓄总有一 点点差距。但是，他的确是让我流过眼泪，不是因为某个人，某段经历，或许就只是因为这该死的充满了爱的生活。

音乐之魅力，在于他带来的无穷想象力，一百个人会有一百种理解方式。我手里有四个版本，最爱海菲茨与Chicago Orchestre合作的这一个。

第 一章：管弦乐合奏出的引子带有典型的俄罗斯风格，一个急剧的上行和弦带出了小提琴的第一主题。这个主题仿佛把人拉入了漆黑的夜晚，在痛苦的深渊中而引吭高 歌，第二主题更多的是抚慰，像是母亲的爱慢慢的安抚着受伤的心灵。（老柴表达情感的方式真是直接而热烈，或许这里带有悲凉而温情的旋律真是他个人经历的真 实写照）第二主题越演越激烈，小提琴拉着管弦乐团朝着远方奔去，让人望眼欲穿，更像是一根拉得饱满的弓，张力十足急待爆发。终于，在合奏中迎来了第一次高 潮，那样的情感释放像是干涸的大地迎来了暴雨，像是久别的恋人重逢后的拥抱。更像是对前面苦难的一种感恩。在热烈的合奏后小提琴开始欢快的舞蹈，柴科夫斯 基像个小孩子一样毫不满足的宣泄快乐，然后让人毫无准备的经过了短暂的蓄力后合奏出了第二次高潮。接着是华彩部分，海菲茨展示了他完美的技巧，飞弓，跳 弓，碎音，享受小提琴完美音色的最佳时候。伴随着木管的出现，第一章进入了发展部，第一二主题的反复重现，把人又拉入了广袤的俄罗斯大地，伴随着牧歌，穿 越了白桦林，小提琴与管弦乐的相互问答将气氛越推越高，慢慢的在积蓄着张力。提琴又开始了奔跑，以着更加快的速度，粗暴的怒吼着，到达了高处稍作停顿又向 着更高的地方冲刺，速度越来越快，直到最后冲到了最高峰，仿佛历经了千辛万苦的远足者终于站在了山顶，最后不是仰望天空而是俯视着大地。。。。。。

第二章：篇幅很小，仿佛一首夜曲恬静的歌唱，风吹过草原，一幕优美的田园风光，然而却是处于夜幕时分，快乐的人们享受着幸福的生活，孤独的人却一个人品味着孤独，当小提琴在D大调上婉转的歌唱时，我曾经在此时留下了眼泪，为自己，也为那些受难的人们。。。。。。

第 三章：最为粗暴热烈的一章，最初被认为是完全违背古典的优雅。但是事实证明这是经典中的经典。典型的奏鸣曲结构，两个主题，一快一慢，呈示部短而直接，没 有引子，急促的主题排山倒海之势打破了第二章的宁静。管弦乐的合奏配合着发出震荡的回声，慢主题又似一支牧歌，各种乐器变奏着主题旋律，发出惋惜和感叹， 期待着第一主题的再现，发展部几乎没有变化的重现了呈示部的旋律后进入了最后的高潮，配合高潮最经典的画面是在陈凯歌的电影“和你再一起”中，电影中的主 人公放弃了参加国际比赛的机会而是在火车站的大厅里给他的养父演绎了这一段高潮，看似粗暴的旋律也带有了浓浓的亲情。

其实旋律并没有意向，只是在激发你内心中早已存在的各种情绪，当你认定它是什么，音乐便会给你什么。